Une construction double

Explorant le cinéma de Carax, Pichon écrit un livre à l’image de l’œuvre qu’il commente : un livre double, fondé à la fois sur le principe de l’écho et sur celui de la répétition. Construit en trois parties : Constantes, Réminiscences, Paramnésie, le livre peut se lire transversalement, dans le désordre. Puisqu’il n’y a pas de première fois, de première image mais que la première fois est toujours une seconde fois, un recommencement chez Carax, le livre d’Alban Pichon possède la force d’un ouvrage deleuzien, que l’on pourrait ouvrir par le milieu. Puisqu’il s’agit d’échos et de répétitions, les motifs, les thématiques, les citations et les  "déjà-vu" entrent eux-mêmes dans un dédoublement. Ainsi, les deux premières parties reprennent-elles parfois les même éléments, mais vus dans un cas sous l’angle des motifs thématiques et esthétiques du cinéaste (les constantes) et dans l’autre cas sous l’angle des motifs du cinéma lui-même (les citations ou réminiscences). La troisième et dernière partie vient parachever cette tentative de dédoublement en explicitant l’effet de paramnésie décelé par Alban Pichon dans le cinéma de Carax, ce sentiment de  "déjà-vu" et de " souvenir du présent " qui inscrit les films dans un mouvement interne qui leur est propre et dans un mouvement vers le cinéma qui déborde l’œuvre de Carax et fait se rencontrer les mondes, les époques, les continents. Nous sommes alors dans la position du dormeur propre à Proust, regardant défiler autour de nous "les heures, les lieux et les époques". Nous sommes dans la position du rêveur éveillé  et nous naviguons d’île en île.

Le spectateur se retrouve dans les films de Leos Carax face à un palimpseste qu’il s’agit de déchiffrer. Qu’est ce qui est premier ? Qu’est ce qui est repris ? Qu’est ce qui fait écho, qu’est ce qui fait origine ? " Un jour, ça sera comme quand on a déjà vécu ", arrache Alex à Verlaine dans Mauvais sang. Car la citation est interne au cinéma même de Carax, qui reprend lui-même toujours le même mouvement, toujours la même histoire (Boy Meets Girl…). Où l’acteur Denis Lavant semble poursuivre une même course, de Boy Meets Girl à Merde, en passant par Mauvais Sang et Les Amants du Pont-Neuf. Mais la citation est prise également dans un mouvement de spirale qui la relie sans cesse, dans le même temps, à d’autres œuvres, d’autres films, d’autres mondes. Nous pensons à Epstein, à Vigo, à Godard. Nous entrons dans une citation de citation et il n’y a plus de mouvement premier mais une éternelle reprise.  Tisser et dé-tisser le complexe mouvement d’aller et retour du cinéma de Carax, c’est en déceler les échos secrets, les retours là où on ne les voit pas et dans le même temps définir les motifs et les mouvements propres au cinéma.

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