On doit avoir très peur d'écrire. Ça n'est pas un acte naturel comme manger, ou faire l'amour. D'une certaine façon, c'est un acte contre nature. C'est dire à la nature qu'elle ne suffit pas, qu'il faut une autre réalité, l'imagination littéraire. 
Carlos Fuentes, écrivain mexicain décédé hier à l'âge de 83 ans.
En référence à Deleuze et Guattari
Le catalogue Becoming intense, becoming animal, becoming… rend compte de la partie artistique d’un projet, mené par l’Université de Heidelberg, qui analyse les questions de genre, de sexualité, de corps et de religion dans un monde transculturel, et notamment les divergences entre l’Asie et l’Europe. À partir du travail de onze artistes (dont seulement trois femmes), l’exposition dirigée par Martina Köppel-Yang entend décrypter les relations entre genre, culture, religion et statut social par le biais des représentations – le titre étant une référence à la notion de corps-sans-organes développée par Gilles Deleuze et Félix Guattari . Après une préface de Melanie Trede sur l’art corporel, l’ouvrage s’ouvre sur un texte de la commissaire d’exposition explicitant son propos, suivi d’excellentes reproductions des œuvres des artistes, et d’un texte de Larys Frogier. Il se clôt par de courts entretiens avec trois artistes et des notices bibliographiques.
Des origines de la performance aux performances actuelles
Melanie Trede, historienne de l’art de l’Université de Heidelberg, esquisse un rapide historique de la performance, remontant aux pratiques picturales corporelles chinoises et japonaises du IXe et XVIe siècles. Elle rappelle judicieusement que les pratiques picturales orientales, et notamment la calligraphie, ont eu un impact sur l’histoire de l’art occidental, par le biais notamment de Mark Tobey et Georges Mathieu. Enfin, elle esquisse un lien entre la fragilité (et il faudrait ajouter, la résistance) des pratiques du mouvement Gutaï dans un contexte historique japonais bien précis, marqué par la défaite et les bombardements, et les prises en charge de traditions culturelles et historiques par trois artistes de l’exposition. Parmi eux, Adel Abdessemed, artiste d’origine algérienne vivant entre Paris et New York, questionne les violences et les pouvoirs en réalisant des actes précis chargés de sens – écrasant par exemple une canette de Coca-Cola dans Foot on (vidéo, 2005), un citron dans Pressoir, fais-le (vidéo, 2002) ou exposant un papier déchiré sur lequel est simplement écrit la date de naissance, le 20 octobre 1999, du fictif et monstrueux MohammedKarlpolpot (1999), actes symboliques de son désir de s’émanciper des pressions de la mondialisation et de toute vérité autoritaire.
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