Enfin, Mathieu Ferey apporte un intéressant éclairage sur la personnalité de Joseph-Guy Ropartz dans sa fonction de directeur du conservatoire de Strasbourg de 1919 à 1929. La nomination de Ropartz à cette fonction honorifique et hautement symbolique doit aider au rapprochement de l’Alsace avec la France après plusieurs décennies d’annexion allemande. L’affirmation du caractère français devient la priorité. Ropartz, malgré la résistance des Strasbourgeois amateurs de musique allemande, choisit de célébrer le génie musical français en le privilégiant largement dans le répertoire choisi à Strasbourg. Le conservatoire et son orchestre s’engagent dans une guerre culturelle en faveur de la francité musicale au détriment d’une identité régionale alsacienne qui tente de résister et qui finit pas renouer avec un certain cosmopolitisme au début des années trente.

Ce livre, d’une lecture facile, comble un vide. Il constitue jusqu’à présent la principale contribution à la connaissance du rôle des compositeurs, des revues et des institutions de la sphère musicale au cours de la Grande Guerre. Il enrichit l’écriture de l’histoire de 14-18 et réhabilite le champ musicologique au sein de l’histoire culturelle. Il faut saluer ces initiatives qui abaissent les barrières entre les disciplines sans renoncer à un haut niveau d’analyse. Cette ambivalence épistémologique doit encourager d’autres initiatives dont on attend qu’elles portent sur d’autres périodes et qu’elles mobilisent des points de vue plus internationaux
 

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